首播0.48，開播后收視率一路下跌，對于黃軒和Angelababy主演的電視劇《創(chuàng)業(yè)時代》既在情理之中，卻又是意料之外。
Angelababy備受質(zhì)疑的演技本就在該劇開機之初就引發(fā)過網(wǎng)友的全面反水，而成片中baby力不從心的演技顯然沒有偏離大眾的低期待值太多，口碑受挫并不意外。
只是原本“互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)”的新鮮題材，在成片之中卻也完成得不盡如人意，“架空”懸浮的劇情，缺乏現(xiàn)實邏輯的故事……只不過又是一部披著創(chuàng)業(yè)外衣的偶像劇，這對于一部匯聚了導(dǎo)演安建，黃軒、周一圍、韓童生、王學(xué)圻等演員陣容的電視劇而言，無疑是令人失望的。
很顯然，在電視劇整體遇冷的2018年，率先于一大批跟風(fēng)的“創(chuàng)業(yè)劇”先動的《創(chuàng)業(yè)時代》沒能創(chuàng)造一個新的時代。
創(chuàng)業(yè)全靠吼演技全靠瞪的懸浮劇
開播之前，《創(chuàng)業(yè)時代》所打出的國內(nèi)首部互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)題材電視劇的噱頭，連同angelababy2.2億片酬的八卦新聞，齊刷刷地將這部電視劇的曝光和受眾期待給推高。
但毀掉這種期待的首先是Angelababy一如既往“災(zāi)難”的演技。雖然在經(jīng)歷了《孤芳不自賞》的“摳圖”風(fēng)波后，關(guān)于baby的演技差評早已鋪天蓋地。只是令“天真”的觀眾沒想到的是，在這部“現(xiàn)實主義題材”和飛天獎導(dǎo)演安建的雙重加持下，她的演技依然令人絕望。
在劇中飾演天使投資人那藍的baby，梳著一絲不茍的精致發(fā)型，畫著宛如永不掉色的靚麗妝容，更像是個剛出攝影棚的女明星。她努力地說了一大段的專業(yè)術(shù)語臺詞，想要表現(xiàn)得更職業(yè)，然而氣場不足反而更像是一個認真背課文的學(xué)生。
她的表演也不足以有說服力，不管是男朋友劈腿捉奸現(xiàn)場，還是決絕地跟渣男分手。baby多么努力地做出痛苦和悲傷的表情，但她始終擠不出來的眼淚和永遠保持上揚的微笑唇，都出賣了她孱弱的表現(xiàn)力。當她拿著手機對黃軒怒吼“你到底在哪里”試圖展現(xiàn)焦急和關(guān)心，觀眾卻忍不住對著她永遠干瞪著大眼睛和劈裂的嗓音發(fā)出了笑聲。
當然，《創(chuàng)業(yè)時代》的問題不僅僅來自女主角，飾演男主角郭鑫年的黃軒也一直處在一種“失控”的狀態(tài)里。開場就經(jīng)歷了創(chuàng)業(yè)失敗和離婚出戶的雙重打擊，但郭鑫年卻仍然像打了雞血一般地亢奮，宛如被“傳銷洗腦”的口號青年，這樣的“熱血碼農(nóng)”人設(shè)始終都處在情緒高點，反而沒有了現(xiàn)實的地氣。
而緊接著劇情就安排了失去一切的他騎行去了西藏，勇闖死亡谷，遇見隱居神人，并通過語音疑似和女主角產(chǎn)生“網(wǎng)戀”……種種宛若發(fā)生在豆瓣小組的帖子和戀愛橋段，也讓整個故事失了真。
同樣不接地氣的還有周一圍，這位被廣泛贊譽為演技實力派的小生，在面對一個同樣“懸空”人物也難有發(fā)揮。這個角色同樣是個出走體制試圖創(chuàng)業(yè)的碼農(nóng)，因為一番創(chuàng)意想法卻遭到開除，甚至被要求脫掉公司發(fā)的制服被趕出公司，如此“戲劇化”的故事仿若日劇情節(jié)，同樣也很難在國內(nèi)現(xiàn)實中找到依據(jù)。
這種雷點重重，bug密布的故事卻標榜為現(xiàn)實主義、扎根互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)領(lǐng)域，大概是“創(chuàng)業(yè)”被黑的最慘的一次。
我們到底需要什么樣的創(chuàng)業(yè)劇？
在電視劇審查日益收緊，古裝題材處處受限，神幻IP陷入竭澤而漁困境的當下，現(xiàn)實主義題材成了電視劇“求穩(wěn)”的保險選項。
在婆媳劇、家庭劇浪潮退場后，應(yīng)運而生的是一大波題材更為年輕時髦的現(xiàn)實主義大劇，以《創(chuàng)業(yè)時代》為首的“創(chuàng)業(yè)劇”也順勢而來。前有《中國式合伙人》《南方有喬木》，后有《大江大海》《在紐約》，都市“創(chuàng)業(yè)”題材成了現(xiàn)實劇一大突破口。
但《南方有喬木》口碑慘淡、《中國式合伙人》收視低迷，如今的《創(chuàng)業(yè)時代》的收視也跌入谷底，“都市創(chuàng)業(yè)”題材似乎一直沒能找到正確的道路。
金融行業(yè)、無人機、互聯(lián)網(wǎng)……這些創(chuàng)業(yè)題材電視劇足跡遍布了各類新興行業(yè)，男主角們穿著光鮮的西裝，談著成百上千萬的生意，在觥籌交錯間談生意，順便在創(chuàng)業(yè)職場間與女主角來場狗血的愛恨情仇，這大概是目前所有“都市創(chuàng)業(yè)”劇的普遍套路。
說白了，這還是披著“創(chuàng)業(yè)”外衣的偶像劇，所謂的創(chuàng)業(yè)只不過是一層孱弱的外衣，以為多說幾句裝模作樣的行業(yè)話語，多吼幾句熱血夢想，就能假裝是創(chuàng)業(yè)精英。殊不知，這些脫離現(xiàn)實的“職場”分分鐘都能被腳踏實地在職場奮斗的觀眾所揭穿。
曾幾何時，電視熒屏上也曾擁有一大批優(yōu)秀的“創(chuàng)業(yè)劇”，良心公司山影出品的《溫州一家人》系列從改革開放的八十年代一路洋洋灑灑寫到了當代，聚焦于溫州一戶普通人家的草根創(chuàng)業(yè)史，貫穿幾代人的命運浮沉，卻能從側(cè)面反觀了時代的變遷。
而張譯和殷桃主演的《雞毛飛上天》同樣也是通過細膩的筆觸縮寫了義烏商人幾十年的改革創(chuàng)業(yè)奮斗史。
這些“創(chuàng)業(yè)劇”沒有光鮮亮麗時髦的行業(yè)背景，也沒有流量鮮肉、話題女王的裝點加持。它們關(guān)注的是個體戶、小商販的創(chuàng)業(yè)歷程，關(guān)照的是幾代人的命運起伏，有的是演技扎實的實力派老戲骨和扎實接地氣的故事腳本，而這些魅力是不會生銹的，高口碑、高收視率以及各大專業(yè)電視劇獎項就是最好的證明。反觀是現(xiàn)下這些所謂追逐現(xiàn)代感的“都市創(chuàng)業(yè)劇”迷失在“類型”“題材”“精致制作”“流量”“話題”“數(shù)據(jù)”的迷局里，而忘了什么才是最根本也是最重要的。
